كلشي ماكو

Badgad, fin décembre 2006. Trois ans après l'invasion de l'Irak par les Etats-Unis. C'est une période de violences religieuses intenses, de couvre-feu nocturnes et d'autres restrictions de ce genre, liées à l'état d'occupation permanent du pays. Sara, une écrivaine qui élève seule ses enfants, est le cœur de sa communauté voisine quelque part à Bagdad : il y a Kamal, qui a été prisonnier de guerre en Iran et qui essaie de prendre un nouveau départ. Sa femme Mona, enceinte, ne peut quant à elle pas oublier les enfants de son précédent mariage. La mère de Mona, Nermeen, dont le fils a disparu, habite également ici. Et il y a Dijla, l'amie dépressive de Sara, qui n'a pas de chance avec les hommes et à qui Sara remonte le moral. Mais la réalité ne peut pas être occultée : Sabiha, une amie chrétienne de Sara, est menacée par des fanatiques religieux et s'exile. Le chauffeur du bus scolaire de Reema, la fille de Sara âgée de neuf ans, est abattu. Son voisin Nabil est tué dans un attentat à la bombe dans un café. Et c'est ainsi que Sara, comme beaucoup de ses proches, amis et voisins, est confrontée à la question de savoir si elle doit quitter l'Irak. C'est lors d'une promenade en bateau sur le Tigre avec sa fille que Sara prend sa décision... « Une peur quotidienne indéfinie plane au-dessus de tout. Maysoon Pachachi raconte ses petites histoires d'un ton calme, étonnamment impassible compte tenu de la situation. Elle regarde les gens qui cherchent une orientation et on sait qu'à l'intérieur de l'intrigue, ils ne pourront pas formuler un objectif clair. Jusqu'à aujourd'hui, l'Irak n'a pas trouvé son équilibre, bien qu'il ait largement disparu de l'actualité. En rendant le privé public, Pachachi a réalisé un film aussi efficace sur le plan émotionnel que politique. L'Irak, pays de cinéma, est une tache blanche pour la plupart des cinéphiles. On en sait peu sur les possibilités de financement et la censure. Maysoon Pachachi regarde son pays depuis l'exil. Elle vit, travaille et enseigne en Grande-Bretagne et s'engage à bien des égards pour les droits des femmes. C'est ce qui explique la forte concentration sur les femmes dans son film, car dans une société durablement dominée par les hommes, ce sont surtout les femmes qui en souffrent. Et ces femmes ne peuvent souvent pas s'exiler, elles sont liées, financièrement et émotionnellement, non libres dans leurs décisions ». (Ulrich Sonnenschein, sur : epd-film.de)